人民音乐出版社曾于上世纪60年代出版一本从德彪西的音乐评论集《克罗士先生》中选译的小册子《克罗士先生——一个反对“音乐行家”的人》，受到读者的欢迎。谁料姚文元嗅出了“阶级斗争新动向”，在《文汇报》发表长文，大肆讨伐西方资产阶级音乐思想对中国音乐界的腐蚀。贺绿汀看不惯姚文元牵强附会、无限上纲的“文痞”作派，奋笔疾书，痛斥姚的种种谬论，因此在“文革”中遭到张春桥、姚文元的残酷打击迫害。这是半个世纪前的事了。

最近，《克罗士先生——一个反对“音乐行家”的人》的译者张裕禾先生，将《克罗士先生》全部译出，取名《热爱音乐——德彪西论音乐艺术》，让我们得以领略德彪西音乐评论的风采。克罗士先生是德彪西虚构的人物，作者借其说一些自己不便说的话，让刻板严肃的评论文章变得活泼一些。

全书分为两部分，第一部分收录了德彪西为报章杂志写的评论文章，第二部分则汇集了当时的报刊对他的访谈录。从中我们可以一窥德彪西坦率犀利、幽默俏皮的音乐评论风格，他对法国音乐文化发展的见解，以及他的音乐艺术观。

作为一个19、20世纪之交的音乐家，德彪西在传统与创新、德奥音乐与法国音乐的关系上，有着冷静、睿智的认识。一方面，他毫不吝啬地赞美德奥音乐，另一方面，他反对封闭和泥古不化，倡导自由和独创：“贝多芬真正的教导，不是要我们保留原来的形式，更不是一定要我们步他的后尘。我们应该透过打开的窗户看看自由的天空”。

德彪西曾经是瓦格纳的崇拜者，每当苦闷无聊时，他在钢琴上弹得最多的就是瓦格纳的作品；他还两度前往拜罗伊特观摩瓦格纳艺术节。然而当法国的音乐舞台被瓦格纳歌剧所占据，民族音乐建设被忽视之时，德彪西则坚决反对并一针见血地指出：“我们不否认他的才华，但我们可以说，他为他那个时代的音乐画上了一个句号……因此，应该探索‘后瓦格纳’的路数，而不是探索‘瓦格纳’的路数。”

德彪西对法国音乐的特性、发展路径有着深入的思考。他认为交响乐不是法国音乐的强项，“我们不要再吃力地去写交响曲了，我们为此使了劲儿而得不到好的结果”。他大声疾呼发扬民族音乐的传统，倡导法国音乐自己的特色，“法国音乐就是明朗、优美、朴实自然的朗诵。法国音乐首先要讨人喜欢”。要学习前辈大师的自由与革新精神、无拘无束的幻想与创造力。他强调音乐创作要从自然和生活中吸取灵感，“水的流动是音乐，微风改变方向的曲线运动是音乐，落日比任何东西都更具有音乐性”。“音乐无所不在。音乐没有被封在书本里。音乐存在于树林里，小河上，天空上”。

德彪西的音乐评论高屋建瓴，直截了当，文风犀利幽默，妙语连珠，但也得罪了不少同行，有的评价也失之公允，他讽刺格里格的音乐“像集市上小铺子卖的麦芽糖”；恶评莫扎特“是个骄奢淫逸的小人”；嘲笑勃拉姆斯、柴可夫斯基的小提琴协奏曲，说沙皇应该将演奏家流放到西伯利亚等等。有点像现今的“毒舌”评委。

不过，我们没必要苛求德彪西。假如四平八稳、八面玲珑，那就不是德彪西了。