从佐贺机场出来搭乘大巴，就遇到了在当地谋生的中国人。托新干线的福，数十分钟就到了目的地熊本。从上海朝发夕至来到这里，并非纯粹为了观光，而是期待欣赏英国爱乐乐团和他们的首席指挥艾萨-佩卡·萨洛宁的一场音乐会。
早在2013-14演出季的时候，东方艺术中心就曾邀请这对当今乐坛热门的搭档访问演出，但意外未能成行。2015年10月，萨洛宁曾指挥马勒室内乐团访问北京、上海等地，有幸亲临现场，却一直想看看他自己多年来打造的英国爱乐。然而这次紧凑的音乐之旅，收获的不仅是那一晚的演出。

赶早班飞机，下午一两点就能到达熊本。一年多前的“4.14熊本地震”对于当地人来说还历历在目，因地震损坏的熊本城至今无法参观，据有关媒体报道还需要20年的时间才能修复。对于当地人来说，突然的灾难并不意味着要匆忙应对，一砖一瓦地让熊本城“归位”，体现了他们对于文化财产的尊重和从容的心态。各行各业齐心重建，不说熊本城附近的那些标语，就是随处可见的自助停车机器上，也被贴上了“加油吧熊本”之类的字样。

正是为了支援熊本地震后的复兴，由熊本当地的百货公司“鹤屋”以及熊本县立剧场联合主办，邀请正在日本巡演的萨洛宁和英国爱乐乐团进行一场慈善音乐会，日本著名小提琴家诹访内晶子也参与其中。

音乐会前在县立剧场附近闲逛，这里虽已属于较为核心的区域，却并没有太多的行人，放学下班的时间点，车辆有序缓行，学生们着统一校服或步行回家，或骑着自行车，完全没有匆忙之感。在县立剧场的门口，衣着得体的中年人是观众中的主力军，他们正在静静等待开场，也有一些学生和外国年轻人在聊天嬉笑，同样期待着今晚的音乐会。毕竟这场音乐会的门票早已提前售罄。

开场后，每个检票过后的观众都会拿到一个小袋子，里面有近期熊本县里剧场的演出资讯，还有一份欣赏音乐会的须知和一份关于演出满意度的调查问卷。演出结束后，不少有责任心的观众都会把问卷投入入口处的箱子里，帮助剧院改进工作。

鹤屋赠送的音乐CD
更有心的是，作为主办方之一的鹤屋百货的工作人员也一同向入场观众行礼，这是他们展示自己的绝佳机会。在袋子里，他们赠送给大家一张CD，里面是在鹤屋百货里经常会听到的乐曲，包括公司的主题曲和许多流行名曲的改编版本。当然，“故乡”这个字眼是最常出现的，开业65年的本土商场，和当地的居民有着千丝万缕的联系。
音乐会开演前，当地广播电台的主持人介绍了三位嘉宾分别发言，他们是两个主办方的代表和熊本的地方官员。熊本县立剧场落成35年，鹤屋开业65年，熊本地震1周年，这些和当地人有着切身关联的事件熔铸成一场音乐盛宴，实在是再贴切不过的策划了。
在简短隆重的发言后，音乐会照常开始。萨洛宁和乐团带来了贝多芬的《命名日序曲》和《第七交响曲》，而诹访内晶子和他们合作演奏了门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》。1990年，她以18岁的年纪成为了柴可夫斯基国际小提琴比赛的冠军，创造了傲人的历史。现场观众显然很喜欢她，一再鼓掌，她也慷慨返场。

熊本县立剧场的问卷和须知
而下半场的重头戏是“贝七”，萨洛宁对这部作品的解读充满个性，最有意思的是安排了三把自然小号加入了现代的管弦乐团，发出了完全不同往常的音响效果。乐团在指挥的调度下对速度和结构进行了大幅度的调整，这部耳熟能详的作品变得焕然一新。振奋人心的节奏和旋律给观众们带来了鼓舞，掌声雷动经久不绝，这也是一年来平静而又艰难的日子之后少有的精神狂欢吧。
音乐会结束后，我就离开了熊本，按原计划不做停留，但心里总有些割舍不下的念想。大概下次再来的时候，可以更悠闲地在这里逛逛，或者再次走进剧场，再次感受这里热爱艺术的人们如何在艺术中升华。