我国的各个少数民族都能歌善舞，民间器乐也在少数民族生活中占有很重要的位置。在少数民族地区，不仅可以听到许多优秀民间艺人表演的各种乐器独奏，也可以听到许多精彩的合奏。婚丧嫁娶、节日喜庆、亲友来访总是伴随着器乐演奏的。许多民族把舞蹈和奏乐结合在一起，边奏边跳，自成一格。如苗族、水族、侗族的芦笙舞，彝族的三弦舞等。许多少数民族还有用乐器谈情说爱的习惯，姑娘们常用口弦或其他乐器奏出她们的心里话。
       根据调查，我国少数民族的民间乐器有近五百种。依据我国民间传统的乐器分类法，同汉族民间乐器一样，它们可分为打击乐器、吹奏乐器、弹拨乐器和拉弦乐器四类。打击乐器可分鼓、锣、饶钱和板梆等四小类，其中以鼓类最为重要。在民间乐队中，鼓往往起着领奏的作用，有些鼓长期用于独奏，表达着各种情绪。现在经常使用的鼓有满族的八角鼓，维吾尔族的手鼓、纳格拉鼓，傣族的象脚鼓，壮族的蜂鼓，瑶族和朝鲜族的长鼓，以及西南少数民族地区的铜鼓。

       吹奏乐器在中国乐器发展史上是出现比较早的一类乐器，少数民族的乐器根据演奏方法和乐器构造的不同，大致可分为三种，即无簧哨的吹奏乐器，如笛、箫、哈萨克族的斯克布期额等；带簧哨的吹奏乐器，如管子、巴乌、喷呐；以簧和有定长度的管配合而发声簧管乐器，如芦、笙、葫芦笙等。弹拨乐器在少数民族中也很流行。其中流行最广的要算是口弦了，几乎每个民族都有，其他常见的弹拨乐器还有热瓦普、卡龙、弹拨尔、独它尔、霍不斯、月琴、东不拉、扎木聂、扬琴等。在汉文中拉弦乐器统称“胡琴”，从这个名称就可以看出拉弦乐器是源于北方少数民族的。目前少数民族常用拉弦乐器有蒙古族的马头琴、四胡，维吾尔族的艾捷克、萨它尔，侗族的牛腿琴，藏族的根卡和壮族的马骨胡等。在长期的生活和艺术实践中，各民族人民根据自己的审美观念和爱好，创作了大批乐曲，借以抒发感情，寄托情思。少数民族的器乐曲高分为独奏曲、重奏曲、合奏曲三类，合奏曲中又有吹打乐合奏、丝竹乐恩4。我以乐合奏、弦索乐合奏及打击乐合奏等多种不同的形式。
马头琴

       马头琴是蒙古族的拉奏乐器。音箱用松木制成，呈梯形，两面蒙皮，张两根马尾弦（也有张三根琴弦的）。较常用的是中音马头琴，一般你歌定为d，外弦定为a，与其他拉弦乐器相反，内弦比外弦高。两弦间音高相距纯四度。它的音域为a-c4。它的低音区低沉、厚实；甲音区明亮、丰满、甜美；高音区音色很美，稍紧张；最高的几个音纤细，不能强奏，多于独奏时使用，运用得当，亦很有表现力。演奏马头琴时左手与其他拉弦乐器不同，演奏低把位时，食指、中指用甲盖顶弦。无名指用靠近小指一侧以指尖按弦。小指在外弦用指尖顶弦，在内弦小指从外弦下面伸出顶内弦。演奏高把位时，手指全用指尖按弦。马头琴的演奏具有独特的风格，可以自如地演奏音阶、半音阶，善于演奏滑音、音程跳动和各种装饰音。它的演奏技巧与二胡相似，除此之外，它还能演奏三度颤音、复滑音、双音、回抖弓等。
四胡

       四胡是流行于我国内蒙古和华北地区的拉弦乐器，蒙古族称之为候勒或四弦。琴筒木制，蒙以蟒皮，张四根弦，弓毛分两股，分别夹于一、二弦和三、四弦之间。四胡以二、四两弦为内弦，一、三两弦为外弦，内弦定为g，外弦定为d。两组弦之间音高相距为纯五度。其演奏方法与二胡大致相同。四胡音色粗犷，声音饱满，音量较大，常用于好来宝、二人台、皮影戏的伴奏。四胡可独奏，亦可参加合奏。
冬不拉

       冬不拉是哈萨克族最流行的民间乐器，冬不拉和马被哈萨克人誉为“哈萨克人民的两支翅膀”。常见的冬不拉音箱呈瓢形，用松木或红柳木制作。琴杆细长，上设八至十余个品位，张两根羊肠弦或丝弦。用四度或五度定弦，可奏多种和音.20世纪50年代改革的冬不拉有最高音冬不拉（4弦12品）、高音冬不拉（4弦15品）、中音冬不拉（2弦18“喜品）、次中首冬不拉（2弦17品）和低音冬不拉（2孩10品）等。中n一地案、合奏或自弹自唱，其他各种冬不拉用于伴奏、合奏。音冬不拉用于独委白场一曲。这首乐曲用改良的五种冬不拉合“英巴斯”哈萨克话，清乐量器进节和风格，金量面话，市类鲜明，表观了你停克人民类别豪迈的性格。
牛角琴

       牛角琴是我国拉弦乐器胡琴之一种，用牛角为琴筒，蒙羊皮，张两根丝弦，用马尾弓子演奏。基本奏法和二胡相同，但一般只用第一把位演奏。
手鼓

       手鼓是维吾尔族打击乐器，在公元4世纪至6世纪敦煌北魏时期的壁画中已发现。手鼓以木做圆形鼓框，直径约40cm，一面蒙以羊皮或蟒皮，框内置许多小铁环。演奏时两手执鼓边，左右手指交替拍击鼓面，或摇动鼓身振响铁环，用于独奏、伴奏和合奏。
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