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公共艺术在生长,城市发展的美学时代到来了?

编辑:csm351
2018-07-20来源:中国文化传媒网

  近日,申城某购物中心启幕 “光域艺术计划”, “为爱上色”墙绘再现陆家嘴……转角遇到艺术,已经成为当下城市生活的常态。公园、广场、街道、商场、地铁站、机场,绘画、雕塑、水体、公共设施……公共艺术的蔓延与拓展,似乎正在引领城市发展步入美学时代。
  然而,什么样的公共艺术才是我们真正需要的?在专家学者看来,公共艺术不能只有千篇一律、复制粘贴的炫酷视觉刺激。它需要考虑所处的地域环境,顾及公众的感受,最终传递出一种独特的、丰厚的精神价值。——编者
大到草坪上的露天音乐厅,小到马路上的下水道井盖,没有艺术抵达不了的地方,没有创意渗透不了的角落时下,随着人们对优美环境、惬意生活的向往与需求逐渐升温,越来越多的艺术以形形色色的方式走出艺术展馆,走向城市的各个角落。它们有着一个共同的名字——“公共艺术”。凝结着创意表现力的公共艺术,正在筑起一道道簇新的城市景观。
  近年来忙不迭巡展世界、俨然成为“网红”拍照背景板的 “大黄鸭”,就是一件公共艺术作品,出自荷兰艺术家弗洛伦泰因·霍夫曼之手。自2007年起,霍夫曼将经典的浴盆黄鸭仔造型放大数倍创作了一系列 “大黄鸭”。在艺术家看来,将事物扩大是为了让人类个体变小、世界变小,如此一来,人们会感觉在作品面前消失,这种感觉恰恰可以让你重获自由,自由地去观察、思考、畅想。到底真有这么回事还是牵强附会的说辞,其实挺难说。可以肯定的却是,这只可亲可爱的鸭子在艺术与普罗大众之间搭建起一座桥梁,打破了艺术界的某些权威性和庄严性,把艺术从美术馆的殿堂中释放出来,与城市、环境融合在一起,给予观众更加独特与丰富的体验。
  因为一连串 “脑洞”颇大的公共艺术作品,美国芝加哥千禧公园举世闻名。比如这座公园里的露天音乐厅,其实就是一座巨大的户外雕塑,纤细交错的不锈钢结构在大草坪上搭起网架天穹,营造出极具视觉冲击力的公共空间。同样坐落于公园之内的皇冠喷泉,也与人们想象中的喷泉样式相去很远。它俨然一件以灯光和图像来实现千变万化的现代艺术品,不仅会喷水,还会“变脸”,将1000多位芝加哥市民的脸利用现代技术投射在15.2米高的LED屏幕上,营造出喷泉从他们口中喷出的幻象。更不用说这座公园里看起来像“不锈钢豆子”的雕塑 《云门》,它曾被《时代》杂志誉为 “游客磁铁”和 “非凡的艺术品”。英国艺术家阿尼什·卡普尔以液态水银为灵感、用不锈钢拼贴而成这件作品,恰可映射出漂浮的白云和摩天大楼的倒影,这是芝加哥的城市轮廓,所有的映像又都会因雕塑椭圆的外形扭曲而富于趣味。
  等车时,候机时,不妨放下焦躁的心情,与身边的艺术从容相逢。芬兰艺术家安基斯雷巴创作的两件动态装置作品 “雨之舞”,不期成为新加坡樟宜机场的新地标。这是世界上最大的动态雕塑,每件装置占地39.2平方米,由608颗雨点形状的铜珠组成。在后台计算机的控制下,每个雨滴都可以单独上下移动,每15分钟变幻出16种不同的形状和构造,从抽象的艺术造型,到栩栩如生的飞机、风筝、热气球,甚至是龙的形态。这样的雨滴营造出叹为观止的视觉观感,也给人们带去一份心灵上的宁静。
  幽闭阴森、让人一刻不愿多待的地下停车场,也可以借由艺术而绚烂起来。前段时间在法国某个地下停车场里,一位阿根廷艺术家完成了一件公共艺术项目,用丙烯酸涂料覆盖了约2平方公里的混凝土,以大胆的几何形状拼接与混搭的色调铺设了整个墙壁和地面。艺术家有意赋予原有环境中每个元素以新的功能,将空间变成一个巨大的雕塑,使得人们拥有在艺术作品内部呼吸的可能性。
  就连广告牌、斑马线、垃圾桶、邮箱、下水道井盖、路灯、长凳、电话亭之类的城市细节,都可以经由艺术化的改造化平凡为神奇。看,世界各地针对下水道井盖的涂鸦艺术已经形成一股热潮,或圆或方的井盖上,几笔随意的涂抹就让一个个生动的画面呼之欲出。比如巴西圣保罗街头的井盖涂鸦走的是“萌”系路线,让啃着鱼骨头的小猫、叼着肉骨头的小狗、想吃奶酪的小老鼠等卡通形象装点路面。意大利米兰街头的井盖涂鸦则潮范儿十足,拿来棋盘、图腾、抽象画等诸多元素。艺术化的下水道井盖不但成为美化市容的帮手,也以抢眼的视觉提醒雨中人留意它们的存在。
  我们需要的公共艺术,不是把艺术品从展厅搬到公共空间,而是充当着公众精神状态的形塑者或城市创意活力的催化剂展示形式上从平面到立体,艺术功能上从点缀性到实用性,公共艺术似乎有着广阔的外延。然而,在专家学者看来,优秀的公共艺术其实也总有着某些特定的内涵,不是把艺术品搬到公共空间就行。它们以一种空间上的开放形态与公众、与环境相融,影响着公众的精神状态,也催化着城市的创意活力。
  英国利物浦北部克罗斯比海滩上的景观装置作品 《别处》,就是不少人眼中的经典案例。这是英国雕塑家安东尼·葛姆雷以自己为模特所浇筑的100座真人大小铁制雕像。1997年起,它们被置于三公里长、一公里宽的海滩上,随着潮起潮落、地势起伏,人像时隐时现,感受着大自然的美景与轮回。测试时间和潮水,静止和运动,并在某种程度上参与到海滩的日常生活中,是创作者的初衷。渐渐地,这件公共艺术作品还被人们赋予某种象征意味——这片海滩是远赴美国的移民看到的英格兰最后的一片风景,当年数百万的人们就是从利物浦启程前往新世界的,因而 《别处》又像是一座纪念碑,让远离故土的人们在怀旧的同时感到希望的力量。
  位于西班牙巴塞罗那的北站公园,算得上一件超大型因地制宜的公共艺术作品。占地2.2万平方米的这座公园,是巴塞罗那为了1992年奥运会,由原来的北火车站改建而成的。两个具有明显差异甚至是互补的元素——太阳和阴影,构成了它的主体。其中,太阳区域安放的是 “沉落的天空”,大量不规则陶瓷釉面砌成的蓝色雕塑宛如海浪,通过反射形成天与地的和谐对话;阴影区域安放的是 “旋转的树林”,将树木作为景观的组成部分,运用季节的变化形成丰富的景观变化。雕塑成为公园的同时,公园也成为了雕塑,它们互相融合,共同诠释着巴塞罗那这座地中海城市的特质,某些元素甚至有着致敬这座城市的艺术大师——安东尼奥·高迪之意。
  恰当的公共艺术作品,当真能够将某种积极的氛围传递给公众。有一年的情人节前后,纽约时代广场上一件名为“BIG誙NYC”的心形互动装置作品,利用广场的人流、空气和触摸启动让来来往往的人群感受到了暖暖的爱意。这件高3米多的作品,用四百根透明亚克力管组成了一颗巨大的爱心,它所折射出时代广场上的熠熠灯光,则围绕着心形形成一圈光晕。随着塑料管在风中摇曳,悬浮的心呈现出脉动的感觉。当人们触摸这个心形感应装置时,人的能量被转化成更多的光,爱心会变得更亮,跳动得更快。
  同样是游走全球的公共艺术,来自纽约艺术家科特·波希克的 “大红球”在不少人看来比 “大黄鸭”来得高明。这真的只是一只直径约4.5米、体重约113公斤的大红色充气圆球,简单得有点笨拙。它总是出现在人们意想不到的地方,或塞在两幢建筑中,或堵住博物馆的大门,或乘着河上的游船,每个特定的位置只持续一天。显然,这只大红球的意义不在于它的形态本身,也不在于它真的身处何处,重要的是它所带来的象征意义——它是一个俏皮且富于魅力的切口,源源不断地激发着人们的想象力,调动起人们的参与度。艺术家曾坦言: “大红球周游世界时,各地的人们都会来和我交谈。每一次一个行人路过,都会说,你知道吗,我知道有一个地方非常适合放这个球。”
(记者 范昕)

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