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亲历拜罗伊特音乐节:和德国总理一同听歌剧

编辑:csm351
2010-08-17



拜罗伊特节日剧院如今是朝拜瓦格纳的圣地

  来拜罗伊特(Bayreuth)看瓦格纳歌剧,与其说是欣赏文艺演出,不如用参加宗教仪式来形容。这座位于德国巴伐利亚州东北部的小城,每到七八月间,就会突然热闹起来,此时举办的音乐节,只上演瓦格纳的歌剧。想在这里看一场演出,已经不能用一票难求来形容,说这是世界上最难弄的票也不过分,据说十年之后的票都已经卖光了,而今年的黄牛票已经卖到4500欧元一张。演出的场地—节日剧院能容纳1800名观众,按照今年共演出30场来计算,每年的音乐节可以接待5万多人次,尽管如此,仍然是供远远小于求。所以我能够有机会观看今年音乐节的首场演出,是抱着朝圣的心态去完成爱乐的终极体验。



瓦格纳的墓在鲜花和绿树丛中,他在威尼斯逝世后,被安葬在自己的别墅之后

  瓦格纳的墓在鲜花和绿树丛中,他在威尼斯逝世后,被安葬在自己的别墅之后音乐节临近,包括巴伐利亚州政府在内各界献上的花圈,瓦格纳的小狗也葬在主人身边。

  瓦格纳的故居旺弗利德别墅,门口的头像不是瓦格纳本人,而是童话国王路德维希二世,别墅是他出钱盖的。

  拜罗伊特如今完全打上了理查德-瓦格纳及其家族的烙印,然而这里并非瓦格纳出生和去世所在地,这座瓦格纳之城的来由是什么呢?这还要说到瓦格纳在世界音乐史上的贡献,他在歌剧界的地位是属于宗师级别的,相当于开创了有别于意大利、法国歌剧,乃至此前莫扎特、韦伯等人的德奥歌剧之外的全新流派,他的歌剧气势恢宏,规模庞大,特别是史诗性的四联剧《尼伯龙根的指环》,需要连演四天,总长十几个小时。他的剧作展现了日耳曼民族的精神,也融入了他对德国宗教、哲学、历史、文化的理解。



同在拜罗伊特的采邑侯爵剧院,这座剧院建成时间更早,是一座非常漂亮的巴洛克式建筑

  在《指环》完成之前,虽然瓦格纳的名声已经如雷贯耳,但由于他挥霍无度,也要四处举债,即便是“童话国王”路德维希二世毫无保留的支持他,也难以填补他的窟窿;同时瓦格纳也在不断追寻自己的理想,寻找能够完全按照自己要求,上演伟大剧作《指环》的场所,为此他甚至和路德维希二世闹翻。在这期间,他想起曾路过的小城拜罗伊特,那里有一座采邑侯爵剧院舞台条件不错,当瓦格纳去实地考察的时候,他发现这个剧院还是不能满足他的需求,但是他仍被拜罗伊特所吸引,决定在这里建设自己的剧院。1872年5月22日,瓦格纳在自己的生日冒着大雨为节日剧院奠基,此后经历了无数波折,直到1875年夏天剧院才完工,而此前他的《指环》巨作历时27年也终于完成。次年8月,《指环》得以在拜罗伊特上演,从此这出剧作和剧场成为了不可分割的经典。1883年瓦格纳去世后,他的遗孀科西玛出色的继承了他的遗志,将瓦格纳的歌剧和拜罗伊特音乐节发扬光大,虽然在二战期间,瓦格纳的剧作被希特勒所利用,成为宣扬纳粹精神的工具,但在黑暗时代过后,音乐节在瓦格纳家族后人的管理下重现辉煌,如今这个超过130年历史的音乐节,已经成为瓦格纳歌剧的最佳表演场所,同时也是这些传统剧作创新、前卫演绎版本的权威发布平台。

  同在拜罗伊特的采邑侯爵剧院,这座剧院建成时间更早,是一座非常漂亮的巴洛克式建筑,去的时候因为剧院有活动,没有拍照片,实际上瓦格纳来拜罗伊特,就是为了考察这座剧院,但是因为条件不能满足他需求而放弃。



拜罗伊特节日剧院如今是朝拜瓦格纳的圣地

  来拜罗伊特(Bayreuth)看瓦格纳歌剧,与其说是欣赏文艺演出,不如用参加宗教仪式来形容。这座位于德国巴伐利亚州东北部的小城,每到七八月间,就会突然热闹起来,此时举办的音乐节,只上演瓦格纳的歌剧。想在这里看一场演出,已经不能用一票难求来形容,说这是世界上最难弄的票也不过分,据说十年之后的票都已经卖光了,而今年的黄牛票已经卖到4500欧元一张。演出的场地—节日剧院能容纳1800名观众,按照今年共演出30场来计算,每年的音乐节可以接待5万多人次,尽管如此,仍然是供远远小于求。所以我能够有机会观看今年音乐节的首场演出,是抱着朝圣的心态去完成爱乐的终极体验。



瓦格纳的墓在鲜花和绿树丛中,他在威尼斯逝世后,被安葬在自己的别墅之后

  瓦格纳的墓在鲜花和绿树丛中,他在威尼斯逝世后,被安葬在自己的别墅之后音乐节临近,包括巴伐利亚州政府在内各界献上的花圈,瓦格纳的小狗也葬在主人身边。

  瓦格纳的故居旺弗利德别墅,门口的头像不是瓦格纳本人,而是童话国王路德维希二世,别墅是他出钱盖的。

  拜罗伊特如今完全打上了理查德-瓦格纳及其家族的烙印,然而这里并非瓦格纳出生和去世所在地,这座瓦格纳之城的来由是什么呢?这还要说到瓦格纳在世界音乐史上的贡献,他在歌剧界的地位是属于宗师级别的,相当于开创了有别于意大利、法国歌剧,乃至此前莫扎特、韦伯等人的德奥歌剧之外的全新流派,他的歌剧气势恢宏,规模庞大,特别是史诗性的四联剧《尼伯龙根的指环》,需要连演四天,总长十几个小时。他的剧作展现了日耳曼民族的精神,也融入了他对德国宗教、哲学、历史、文化的理解。



同在拜罗伊特的采邑侯爵剧院,这座剧院建成时间更早,是一座非常漂亮的巴洛克式建筑

  在《指环》完成之前,虽然瓦格纳的名声已经如雷贯耳,但由于他挥霍无度,也要四处举债,即便是“童话国王”路德维希二世毫无保留的支持他,也难以填补他的窟窿;同时瓦格纳也在不断追寻自己的理想,寻找能够完全按照自己要求,上演伟大剧作《指环》的场所,为此他甚至和路德维希二世闹翻。在这期间,他想起曾路过的小城拜罗伊特,那里有一座采邑侯爵剧院舞台条件不错,当瓦格纳去实地考察的时候,他发现这个剧院还是不能满足他的需求,但是他仍被拜罗伊特所吸引,决定在这里建设自己的剧院。1872年5月22日,瓦格纳在自己的生日冒着大雨为节日剧院奠基,此后经历了无数波折,直到1875年夏天剧院才完工,而此前他的《指环》巨作历时27年也终于完成。次年8月,《指环》得以在拜罗伊特上演,从此这出剧作和剧场成为了不可分割的经典。1883年瓦格纳去世后,他的遗孀科西玛出色的继承了他的遗志,将瓦格纳的歌剧和拜罗伊特音乐节发扬光大,虽然在二战期间,瓦格纳的剧作被希特勒所利用,成为宣扬纳粹精神的工具,但在黑暗时代过后,音乐节在瓦格纳家族后人的管理下重现辉煌,如今这个超过130年历史的音乐节,已经成为瓦格纳歌剧的最佳表演场所,同时也是这些传统剧作创新、前卫演绎版本的权威发布平台。

  同在拜罗伊特的采邑侯爵剧院,这座剧院建成时间更早,是一座非常漂亮的巴洛克式建筑,去的时候因为剧院有活动,没有拍照片,实际上瓦格纳来拜罗伊特,就是为了考察这座剧院,但是因为条件不能满足他需求而放弃。



衣冠楚楚的老夫妇,手里拿着观剧必备用品--垫子

  观看歌剧之前,有必要先到瓦格纳的故居和墓地朝拜一番。他住的地方名叫旺弗利德别墅,也是路德维希二世出资修建的,这座二层小楼所处环境优雅,背后有大片花园,令人不禁感叹,瓦格纳实在是会享受生活。他去世于威尼斯,死后葬在这里,墓地就在别墅后方,并没有什么高大的墓碑,最明显的都是爱好者献上的花圈和花束。其实另一位伟大的作曲家弗朗兹-李斯特也是终老于此城的,在瓦格纳别墅不远处,还有他的纪念馆。



人群中走过的是德国总理默克尔,她穿得比较朴素,没穿晚礼服,穿了裤子

  瓦格纳在拜罗伊特实现了他的音乐理想,他希望通过音乐、戏剧去教化人民,希望民众听到纯粹的、理想状态的音乐。节日剧院就是他的实验室,这个剧院有不少特殊的地方,在世界著名歌剧院中独树一帜,来此朝拜,不能不先行了解一番,以免坏了规矩。与斯卡拉、科文特花园等欧洲重要歌剧院内多层包厢的豪华内景不同,拜罗伊特节日剧院之内相对简朴,后排只有两层贵宾包厢,大部分座椅以较高的梯度呈扇形分布,类似于古希腊的露天剧场,说通俗点倒像间大电影院,座位区两侧装饰着科林斯石柱组成的柱廊。更“糟糕”的是,剧院内的座椅是木质,只有坐的位置上有薄薄的绒垫,靠背高度仅及腰部,椅子之间没有扶手,一排排之间间距非常小,因此长时间端坐是一件比较痛苦的事,由此也带来剧院的两个不成文的规矩:入场后,中间的观众在内侧还有空座的情况下,应当站着等候,到里面全坐满的情况下,才能落座,所以如果坐在中间,又晚入场,将会说十几遍抱歉。正常情况下,剧院肯定是会满座的,当演出即将开始的时候,引座员会将大门关闭,这是观众席如果有空间,大家会依次往里坐。为了解决舒适性的问题,有经验的观众都拿着靠垫入场。

  还有一处奇怪的地方,节日剧院内看不到乐池,舞台前的乐池上方被盖子遮住,这也是瓦格纳希望观众的精力集中到歌剧本身,乐队的音响会首先传到舞台,再返回观众席。这家剧院的乐池为了符合瓦格纳的需求,具有超大空间,而且剧院内的声学效果,可以说是我所去过的世界著名剧院中最为出色的。



  这是德国国防部长古腾贝格夫妇,他原任经济部长,我们和他如此接近,因为我们幕间休息时错走了贵宾通道,但是也没有人阻拦,古腾贝格和两旁的观众亲切聊天,也没有安保人员阻止,可以说非常亲和。这位部长出身贵族,也很帅的

  拜罗伊特的歌剧演出也是一场盛大的社交场合。到场观众无不是全套礼服,男士大多戴领结,女士不穿露背的晚礼服简直不好意思入场。即便是在伦敦的皇家歌剧院,我也看到过背包穿牛仔服的听众,但这里是绝对不可能的。到歌剧开演前,几位乐手会走到二楼阳台上吹响号角,观众才可以入场,吹到第三遍号角,就要关门了。如果迟到的话,将被无情的关在外面。我在看歌剧的时候,第二幕间奏曲微弱的弦乐刚刚响起,就听见轻轻的敲门声,后来逐步演变为砸门,显然是哪位初来乍到的观众闹了笑话,观众席上响起了一阵轻轻的哄笑,但是马上又被一阵“嘘”声压住。

  瓦格纳的歌剧一般动辄3、4个小时,会有两次左右幕间休息,每次长达一小时,观众会全部走出场外,到旁边的餐厅吃饭聊天,个个彬彬有礼,所以大部分歌剧是下午4点开演,到晚上10点左右才散场。



一排座中间如果还有观众未入场,其他观众要站立等待

  按照歌剧节的传统,每五年上演一轮新的制作,也就是由新的导演、指挥、演员将传统的剧目以新的舞台表现重新演绎,每轮必然上演《指环》,还有另外三部其他剧目。根据反馈,在后几年会逐步做一些微调。今年恰逢新一轮演出开始,而且今年年初,歌剧节几十年来的掌门人—瓦格纳之孙沃尔夫冈不幸去世,他和两位妻子所生的女儿艾娃和卡特琳娜共同挑起了大梁,所以今年的演出备受关注,包括德国总理默克尔,多位部长、明星都前往观看,开演前三个小时,剧院前就围满了观众,等着看社会名流的出现。他们之中是否有票,从衣着上就可以明显的看出,也有人手举等票的牌子,不乏年纪非常大的人,售票处前也排着长队,他们是在等待有人突然退票的机会,这个希望几乎为零,但他们仍然执着的等待着。

  首演的剧目是《罗恩格林》,如果有人不了解这个故事,那么提起“婚礼进行曲”,就无人不知了,这就是本剧第三幕开头男女主人公结婚时的合唱。剧情讲的是中世纪时期的安特卫普,摄政的蒙泰拉特伯爵控告公国继承人被姐姐爱尔莎谋杀,神秘的圣杯骑士罗恩格林赶来打败了蒙泰拉特,并与爱尔莎坠入爱河结婚,罗恩格林要求爱尔莎不问自己的身份和姓名,但是艾尔莎受了泰拉蒙特妻子的挑唆,在新婚之夜违背誓约,罗恩格林说出自己身份后黯然离开,爱尔莎也伤心而死。路德维希二世国王就是醉心于此,幻想自己是天鹅武士罗恩格林,才修建了著名的新天鹅堡。

  这个古老的传说在如今的舞台上被大胆解构,在拜罗伊特,用现代的场景和思路解读瓦格纳歌剧已经不是新鲜事,新鲜的唯有更加前卫和大胆,今年的新版本由年近七旬的诺因菲尔茨导演,以冲击力比较强的视觉感受,引发不少争议。简单来说,就是一出“老鼠版”《罗恩格林》,就连节目单上都印着老鼠的形象。第一幕前奏曲演奏到一半,大幕就已经拉起,舞台两侧各有一堵墙,中间带有大门的墙与之垂直,一名身穿衬衫西裤的演员用力推动此墙使之移动,后来才知道这就是罗恩格林。前奏曲后陆续出场的国王、公爵等角色也是现代装束。但是从两侧墙里涌出的大量合唱演员,头戴类似鼠头的罩子,眼睛位置还闪着红灯,身穿麻袋一样宽大的黑衣服,手脚套着类似老鼠爪子一样的塑胶套,后面拖着一条大长尾巴。此后的情节中,女演员扮成白老鼠,而儿童则是粉色的老鼠。最多时上百只“老鼠”在台上挤来挤去,有时舞台上方的大屏幕还会播放老鼠争夺撕咬的动画,看起来让人浑身不舒服。现场不断出现的身穿防护服装的人员,他们仅仅是参与表演,一会儿抬来一把椅子,一会儿把一只试图作乱的老鼠抓走,加上舞台上全白色的布景,如同置身医院。

  对于这些老鼠的含义,评论者认为这象征着罗恩格林与爱尔莎的婚姻是一种试验,他们的命运像小白鼠一样被人操控。在婚礼合唱的场面中,伴随新婚夫妇的也是一队队黑白组合的老鼠,黑色代表理性,白色代表感性,对于女主人公爱尔莎,他对罗恩格林的感情也经历由白到黑的转变,当她要弄清罗恩格林的身份,两人的爱情就走向终点,有点像中国的阴阳变化。同时,大群的“老鼠”也象征着布拉班特的居民,他们就是一群“鼠民”,无从掌握命运,只能人云亦云,只能卑微的生活,他们有时也会突然脱掉外套,里面身穿西服,但是长长的尾巴还露在外面,代表他们不会有本质的变化。



演出结束全体演员谢幕

  诺因菲尔茨的版本,没有突出全剧的重要标志--天鹅,只在罗恩格林出场时有所体现,到结尾就淡化,结局更加惊世骇俗,舞台上出现一个巨蛋,转过来里面露出一个灰色皮肤,四肢纤细的丑陋婴儿,还带着长长的脐带,他将脐带拉成一截截,扔到了躺倒在舞台的一群老鼠身上,瞬间灯灭,戛然而止。这象征着毁灭之后的新生,对瓦格纳此剧的核心思想做出了改变。但不论舞台展现如何,乐队、合唱、演员都是世界顶级的水准与演出效果。

  拜罗伊特的观众以懂行著称,他们善于鲜明的表达自己的观点。在第一幕结束的时候,现场已是掌声和嘘声并存。全局终了演职人员谢幕的时候,导演诺因菲尔茨所得到的嘘声和掌声不相上下,以至于他一直掩面。当然,作为向来以先锋著称的导演,自然会对观众激烈的反应有思想准备。瓦格纳的歌剧,公认是最难唱的,对演员的嗓音、体力、技巧挑战极大,各位演员中,扮演罗恩格林的男高音考夫曼是位新秀,他获得的掌声最多,扮演泰拉蒙特的演员由于第二幕就出现力竭的征兆,掌声就比较稀疏,看来只是对苦劳予以鼓励。

  演出结束已经将近10点,当剧场内观众已经基本走光,仍然几个人恋恋不舍的鼓掌。小城拜罗伊特的街头一片宁静,但各家酒吧餐馆里想必人声鼎沸,罗恩格林、指环、歌剧、瓦格纳将成为唯一的话题。



衣冠楚楚的老夫妇,手里拿着观剧必备用品--垫子

  观看歌剧之前,有必要先到瓦格纳的故居和墓地朝拜一番。他住的地方名叫旺弗利德别墅,也是路德维希二世出资修建的,这座二层小楼所处环境优雅,背后有大片花园,令人不禁感叹,瓦格纳实在是会享受生活。他去世于威尼斯,死后葬在这里,墓地就在别墅后方,并没有什么高大的墓碑,最明显的都是爱好者献上的花圈和花束。其实另一位伟大的作曲家弗朗兹-李斯特也是终老于此城的,在瓦格纳别墅不远处,还有他的纪念馆。



人群中走过的是德国总理默克尔,她穿得比较朴素,没穿晚礼服,穿了裤子

  瓦格纳在拜罗伊特实现了他的音乐理想,他希望通过音乐、戏剧去教化人民,希望民众听到纯粹的、理想状态的音乐。节日剧院就是他的实验室,这个剧院有不少特殊的地方,在世界著名歌剧院中独树一帜,来此朝拜,不能不先行了解一番,以免坏了规矩。与斯卡拉、科文特花园等欧洲重要歌剧院内多层包厢的豪华内景不同,拜罗伊特节日剧院之内相对简朴,后排只有两层贵宾包厢,大部分座椅以较高的梯度呈扇形分布,类似于古希腊的露天剧场,说通俗点倒像间大电影院,座位区两侧装饰着科林斯石柱组成的柱廊。更“糟糕”的是,剧院内的座椅是木质,只有坐的位置上有薄薄的绒垫,靠背高度仅及腰部,椅子之间没有扶手,一排排之间间距非常小,因此长时间端坐是一件比较痛苦的事,由此也带来剧院的两个不成文的规矩:入场后,中间的观众在内侧还有空座的情况下,应当站着等候,到里面全坐满的情况下,才能落座,所以如果坐在中间,又晚入场,将会说十几遍抱歉。正常情况下,剧院肯定是会满座的,当演出即将开始的时候,引座员会将大门关闭,这是观众席如果有空间,大家会依次往里坐。为了解决舒适性的问题,有经验的观众都拿着靠垫入场。

  还有一处奇怪的地方,节日剧院内看不到乐池,舞台前的乐池上方被盖子遮住,这也是瓦格纳希望观众的精力集中到歌剧本身,乐队的音响会首先传到舞台,再返回观众席。这家剧院的乐池为了符合瓦格纳的需求,具有超大空间,而且剧院内的声学效果,可以说是我所去过的世界著名剧院中最为出色的。



  这是德国国防部长古腾贝格夫妇,他原任经济部长,我们和他如此接近,因为我们幕间休息时错走了贵宾通道,但是也没有人阻拦,古腾贝格和两旁的观众亲切聊天,也没有安保人员阻止,可以说非常亲和。这位部长出身贵族,也很帅的

  拜罗伊特的歌剧演出也是一场盛大的社交场合。到场观众无不是全套礼服,男士大多戴领结,女士不穿露背的晚礼服简直不好意思入场。即便是在伦敦的皇家歌剧院,我也看到过背包穿牛仔服的听众,但这里是绝对不可能的。到歌剧开演前,几位乐手会走到二楼阳台上吹响号角,观众才可以入场,吹到第三遍号角,就要关门了。如果迟到的话,将被无情的关在外面。我在看歌剧的时候,第二幕间奏曲微弱的弦乐刚刚响起,就听见轻轻的敲门声,后来逐步演变为砸门,显然是哪位初来乍到的观众闹了笑话,观众席上响起了一阵轻轻的哄笑,但是马上又被一阵“嘘”声压住。

  瓦格纳的歌剧一般动辄3、4个小时,会有两次左右幕间休息,每次长达一小时,观众会全部走出场外,到旁边的餐厅吃饭聊天,个个彬彬有礼,所以大部分歌剧是下午4点开演,到晚上10点左右才散场。

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