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“中国音乐剧要产业化发展,不能只认‘四大’”

编辑:csm351
2018-07-30来源:新浪娱乐

  “勇敢做自己”、“接受一个人本来的样子”,正在上汽·上海文化广场热演的百老汇原版音乐剧《长靴皇后》,以热情洋溢的正能量,在观众心中掀起夏日的“红色旋风”。该剧还创下一项纪录——将海外原版音乐剧从登陆百老汇到走上中国舞台的时间差,缩短为6年。
  从2002年的 《悲惨世界》开始,在过去16年中,已有多部海外原版音乐剧先后以上海为码头,登陆全国各主要城市。音乐剧,已逐渐成为都市观众休闲娱乐的必选项目,并屡屡创造票房纪录。《长靴皇后》引进方、上海华人梦想文化发展有限公司总经理田元在接受媒体采访时表示,音乐剧已经在国内完成了被大众认知、成为演艺行业热点的过程,接下来要进行的,就是音乐剧产品急需多元化、市场急需扩容的新一程。“所谓经典,都是靠时间累积出来的,中国音乐剧要想走上产业化道路,观众不能只知道那几部来过中国的经典,只认‘四大’。”
  音乐剧市场呼唤审美多元
  随着越来越多的海外原版音乐剧进入,中国音乐剧市场的特色也逐渐显现出来,其中最为显著的就是中国观众普遍偏爱“经典”。以上海市场为例,《猫》《剧院魅影》几次到来依然票房爆棚,而许多在欧美反响热烈但上演时间不长的剧目,却遭遇“水土不服”。有些在欧美只能算“普通”的剧目,比如并没有成为百老汇或伦敦西区驻演剧目的《人鬼情未了》《保镖》,却因为同名电影在中国的家喻户晓,而收获了惊人的高票房。
  对上海的音乐剧观众来说,《长靴皇后》就是这样一部“陌生剧目”。该剧2013年在百老汇登台,2014年起在美国巡演,日前刚刚在百老汇庆祝上演第六年。田元表示,引进“经典”当然是比较稳妥的做法,但所谓“经典”毕竟只是少数,“经典都是靠时间累积出来的,能被称为‘经典’的音乐剧总共才有几部?我们要做的,就是把更多优秀作品引进来,只有这样,才可能改变观众的思维定式,让观众知道音乐剧是非常多元化的。中国的音乐剧要走产业化道路,就必须经过这个市场扩容、审美多元的过程。”
  《长靴皇后》讲述了男主角查理在父亲去世之后,无奈接手祖上四代传下来的制鞋工厂,并通过制作男士长靴这一原本被认为是“小众”的产品,使得濒临破产的家族企业起死回生的故事。在田元看来,中国的音乐剧市场也需要这样的“细分”,“查理一开始认为长靴只是个小众市场,后来发现,原来这个市场是男女、老少咸宜的,于是发现了一个更大的市场。其实任何新兴市场,都有这么一个从发掘小众到成为大众的过程,关键是要有人来做,把更多元的作品呈现出来,给观众充裕的选择空间,才能吸引更多观众进入这个市场。”
  新一代核心观众正在形成
  田元表示,年轻一代的音乐剧观众,已经与欧美观众站在了几乎相同的起跑线。“网络的便利让中国观众随时知道百老汇、伦敦西区有什么新剧正在上演,这些新剧有什么特点,他们的欣赏眼光和观剧视野,已经大大超越了十多年前音乐剧刚刚进入中国时的那批观众。”
  今年年初,法语音乐剧《摇滚莫扎特》在文化广场上演,成为国内音乐剧市场名副其实的“爆款”。购票者除了来自中国各地,还有来自日本、韩国的海外粉丝,其中大多数观众都是事先看过视频、然后慕名来看现场的,属于互联网时代的音乐剧观众群。而2015年大热的美国嘻哈音乐剧《汉密尔顿》,突破了我们所知的所有音乐剧范式,也被认定为欧美音乐剧重要的转型之作。
  与中国新兴观众群体的正在聚合、欧美音乐剧市场的积极求新求变相比,田元直言,中国在引进原版音乐剧上已经“滞后”了。“《长靴皇后》 从登陆百老汇到进入中国,当中只隔了6年时间,在中国来说算是最新款的了,但这个‘新’,真的只是相对而言。据我所知,《长靴皇后》 不仅早就进入日韩市场,韩文版都已经演了三年了。这部剧的特点非常鲜明,不管是故事还是音乐、舞美,都针对年轻受众,即那批‘勇敢做自己’的年轻人。”

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