歌剧舞台上的“景观音乐剧”

编辑:csm351
2020-02-06来源:央广网
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  在奥地利狭长的极不规则的版图上,汇集着无数光辉的音乐历史:它是莫扎特和贝多芬的世界,也是舒伯特和约翰·斯特劳斯的乐园,还是布鲁克纳和马勒的炼狱。在《音符上的奥地利》中,知名音乐评论家刘雪枫带领我们行走奥地利,共享音乐盛宴。
  为何湖上“轻歌剧”今届变成“音乐剧”?因为今年的剧目是美国经典音乐剧《屋顶上的提琴手》,正像位于博登湖畔的布雷根茨湖上舞台也曾经上演过伯恩斯坦的《西区故事》一样,《屋顶上的提琴手》虽然也带来完全不同于观赏歌剧表演的心态和审美情趣,但其通俗亲民的叙事风格和表演特性,还是极大程度地刺激了观众席的热烈反应,其火爆或者轻松的场面完全不同于之前在这里看过的约翰·施特劳斯的《维也纳的气质》和《蝙蝠》。当然,被这些伟大的演员们用德语呈现的台词不仅功力非凡,而且配上韵味考究的歌唱和舞蹈,使你一再相信这是一场完美无瑕的戏剧表演,以至于你无法把音乐剧与轻歌剧去做严格的划分。
  这是一部异常动人的戏剧,确切说是一部带有适当歌舞的“话剧”,因为对白的比重远大于歌唱,绝对比从前的“轻歌剧”更接地气,更深入人心。对于我来说,在熟知剧情的条件下,演员的表演,音乐的经济使用,场景的巧妙而流畅的转换,悲剧与喜剧气氛的渲染,以及一个家庭、一个社区、一个族群、一个国家在历史大背景下的命运的跌宕和不可逆的走向,它们所带给我的不仅是美的享受,心灵的感动,更多的是导演和演员发乎自然的点睛之笔,它们总是直戳心窝,直抒胸臆,令我深感在表面光鲜热闹的娱乐背后,所蕴藏的艺术的情怀与力量是如此巨大,如此撼人心魄。

  作者:刘雪枫,知名音乐评论家,古典音乐推广者。北京大学历史系毕业。著有《贴近浪漫时代》《德国音乐地图》《朝圣:瓦格纳的拜罗伊特》《交响乐欣赏十八讲》《和刘雪枫一起听音乐》《给孩子的音乐》等。



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