全国站北京站
首页 > 资讯 > 产业 > 正文

音乐人姚谦 :现在的音乐付费机制很完善 收的到钱但好作品不多 太多作品是带有目的性的

编辑:csm351
2018-06-28来源:凤凰财经
 
▲当天的分享会中姚谦、杨好分别从不同的视角,讲述了自己对于艺术与阅读的见解

  原标题:音乐人姚谦 :现在的音乐付费机制很完善 收的到钱但好作品不多 太多作品是带有目的性的
  每经记者 温梦华 每经编辑 杜蔚
  微卷的头发,黑框眼镜,一身黑色的休闲装,这位坐在面前、时不时露出孩子般惊奇和笑容的音乐人姚谦,曾写出王菲的《我愿意》、辛晓琪的《味道》、萧亚轩的《最熟悉的陌生人》、刘若英的《原来你也在这里》《知道不知道》……他创作的词曾留存一代人的青春记忆。
  6月24日,艺术史学者、《细读文艺复兴》作者杨好特邀华语歌坛著名词作人、作家姚谦先生,在北京展开了一场主题为“文艺复兴与我们”的阅读分享会。现场,有读者感叹:“这是一场大众流行音乐与西方古典艺术的精神对话,是从音乐、艺术、阅读方面对文艺复兴的三位一体解读。”
  分享会中姚谦、杨好分别从别样的视角,讲述了自己对于艺术与阅读的见解,并在会后接受《每日经济新闻》记者采访,聊起了对音乐、对艺术、对人生以及对当下文化领域一些现象的新体会、新感悟。
  姚谦:音乐真人秀我不反对,但我没办法面对设定好的脚本
  谈起“文艺复兴”,大多数人或许会觉得那正是姚谦歌词中的“最熟悉的陌生人”。但在曾有着多种身份、多样经历的姚谦看来,却是一种享受。“艺术收藏品里有很多人的阅读心得,很多人的生命累积,这是最好的、最有价值的阅读。写歌其实和收藏是一样的。”
  大概一周多前,姚谦曾在微博上写下“几乎写不了和爱情相关的创作很久了,当旁观者也挺好”,谈及原因,姚谦笑着和每经记者聊起了近几年来心态上的变化。
  “我已经没有二十七八岁时写《我愿意》的那种感情。”已到知天命之年的姚谦,在几次之后,终于明白“写作不是才华”。
  姚谦的切身体会和感受告诉他:“诚实的写作其实跟你的感受度、你的生理、心理、以及你面对的时代是有关的。因为你的年纪过了,所以对爱情的想象、对爱情的感受也没有那么强烈了。我当然可以很矫情的复制一个类似的东西,但是那个东西自己觉得挺恶心的。后来我写不出来就不写了。”


▲分享会结束后,姚谦接受了《每日经济新闻》的采访

  上世纪八十年代初,正值台湾地区流行音乐鼎盛年代,姚谦进入一家小唱片公司,负责写稿、打杂、陪歌手录音等工作。随后,台湾地区唱片业迎来黄金时代,姚谦策划制作了张清芳、江蕙、伍思凯等红极一时的歌手专辑。后来,他又发掘了萧亚轩、江美琪等新生代歌星。
  2000年,随着网络和数字音乐的兴起,唱片产业逐渐衰落,姚谦度过了“密集写歌发表的十年”,也曾过怀疑写歌的动机与意义。如今,走过那段时间的姚谦,在面对每经记者“艺术和商业冲突”的提问时,坦言“一直都是,一直都有。但后来我发现,情怀和商业是不冲突的,就像丝绸之路,最开始是为了经济和商业,但是却带来了文化的深度交流”
  十几年过去,再次谈起唱片产业的发展,姚谦总结道:“中国音乐现在的付费机制很完善,收的到钱,但就是好作品不多。”
  “其实好作品一直都有,但是音乐平台的压力和品味导致观众听到的好作品少。因为音乐平台,可能会更愿意选择一些具有高知名度、高流量、但作品不是很好的人,而不愿意选择一个低知名度、作品很好或原创性很强的创作者。”
  在他看来,这背后的原因“和电影完全一样”。“现在很多人太急于求成,大家都想着上市,让投资者投资,然后分钱走人。但是当一个文化产业都是充满这样的执行者和目的时,就很难有续经营,因为人才是需要经营的。现在太多的作品是有目的性的。很多好的作品不会得到平台的支持,因为不会带来很大的流量和收益”
  随后,在被问及对近几年来火热的音乐真人秀节目的看法时,姚谦更多用一个“旁观者”的身份客观的表示:“我一直不上这种节目,不是对这个类型排斥。虽然一开始是排斥,但后来接受了,因为我理解了它的必要性。”
  “我到现在都不喜欢有很多音乐人,经常上这些节目讲一些编好的剧本,就像背书一样,背久了真的会对人产生影响,我自己不想参与这样的游戏,没办法面对设定好的脚本。但从另一方面来看,我又特别感谢这些真人秀的音乐节目,因为他们起码没有让大家忘掉还有听音乐这件事情。”
  如今,笑称进入“初老之年”的姚谦用“好奇心”三个字总结了自己当下的状态。旅行、艺术收藏、写作、监制纪录片等,一切感兴趣的他都去尝试。“我常说我现在就是爱玩。未知是一种好玩,我现在对未知充满了各种的好奇心。现在身上没有担任任何角色了,所以到了一个满足好奇心和自由的阶段。”
  杨好:知识付费是企业者经营企业的一种方式,而不是未来知识的走向
  “我觉得每个产业都有自己的特点和共同性。中国艺术产业也有自己的发展。其实我一直觉得自己是一个局外人,因为我的工作更多的是写作、表达,更多的是对生命和世界的好奇,所以我不停的跳来跳去,我不太希望把自己局限在某个产业上”谈起对艺术产业的理解,杨好这样解释到。
  电影、哲学、比较文学、艺术史、艺术商业……杨好不断在尝试与选择中寻找并前进着。如今的杨好,一天约见四五拨人是常态,看起来像个不折不扣的创业者。
  采访谈话中,当每经记者用“选择的勇气”来形容杨好在多个领域的尝试时,杨好笑着打断道:“我觉得替换一个词,就是不是‘勇气’,更多的是自信。是源于我对世界的认知是有自信的。”
  作为目前国内文艺复兴研究领域最年轻的专业学者,杨好对艺术的解读以及知识的认知有着自身独特的体验。杨好认为,文艺复兴的美妙之处正在于艺术家得先成为人,才能成为艺术家。成为人,不意味着一定成为被人崇拜的、神圣化的人,因为人的复杂性太强了,那些大师们可以享受人的所有状态,世俗的状态也好,神圣的状态也好,正因为这些才让人生变得有意义和有吸引力。
  当天的对话以阅读沙龙的轻松形式呈现,随后,在谈起对当下知识付费的看待时,杨好指出:“我不赞成知识付费。因为我觉得知识付费不是碎片化表达的问题,而是局限了人类思考”
  在她看来,这个时代获取知识是一件非常容易的事情,为什么现在面对面的交流依旧存在,是因为面对面交流时,你是在思考的,是思考和思考的碰撞。但是你去听知识付费时,是不会有这样的碰撞的,因为知识付费告诉你的就是一遍“叙述的百度”。
  未来世界对思想会变得越来越宽容。就好比你看到一副画会有一万种反应,但是知识付费只告诉了你一种知识的可能性。“我认为,当下的知识付费是生产者、企业者经营企业的方式,但绝不是未来知识的走向。如果大家把“玩上市”的这种手段,误认为是未来知识的走向,这是非常可悲的。企业怎么玩,都没有关系,因为它是被当成一种产品,但是这和知识是完全没有关系的。”
  事实上,在艺术领域拥有多维度视角和经历的杨好,时刻不忘用“宽容”和“开放”的态度来看待这个世界。在被问及接下来是否会在影视文化、音乐等艺术方面的尝试时,杨好坦言“会有的,因为我不希望把自己所学的仅仅变成艺术理论,而是希望有更多延展和跨界交流。”

关键词

中音联智库

共享基金

中音联化蝶商学院

邻居儿童音乐学院

新城市核心示范区学位房描述

新城市核心示范区学位房描述

分布于全国1000个城市的中国邻居儿童音乐学院CSMES学位房,是由中音联智库领衔的大师级设计团队统一打造,给予家庭儿童成员一个最为和谐与精致的生活及音乐文化学习小环境。......

  • 示范区楼盘申请方式
  • 核心示范区学区房的服务政策
  • 让孩子受益一生的好房子
  • 中音联认证

    中音联指数

    社区指导师事务所

    中音联博览会

    CSMES Forum More

    0