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贝多芬可以用最简单的主题勾勒出最有趣的音乐

编辑:csm351
2020-06-27来源:澎湃新闻
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  本周的《947爱乐厅·欧洲现场》节目将继续播出贝多芬的弦乐四重奏作品,上一期导赏我们聊了贝多芬的早期弦乐四重奏和中期作品“拉祖莫夫斯基四重奏”。
  除此之外,他的中期四重奏还有另外两首,即《降E大调第十弦乐四重奏》和《f小调第十一弦乐四重奏》,分别有着“竖琴”和“庄严”之称。两者的命名由来各不同,“竖琴”四重奏因乐曲第一乐章优雅的拨弦而被后人加上了这个名字,“庄严”则是出自贝多芬本人的手稿。
  降E大调第十弦乐四重奏“竖琴”
  曾有人指出,作为一部绝对名正言顺的中期作品,“竖琴”四重奏在某种程度有被低估之嫌,它辉煌而饱满,同时感性十足,几乎符合这一时期他所有的创作特点。美妙又易懂的音乐,让人们几乎想把它称为贝多芬“最完美”的四重奏。
  但对舞台上的演奏家而言,它却不是一部可轻松驾驭的作品,开篇的乐章就集结了贝多芬所有的艺术构思,冗长而富有戏剧性的引子在音乐上不那么和谐,尾声的狂喜则令人联想到交响乐和协奏曲中蕴含着无穷的能量。
  慢乐章展示了音乐清新甜美的一面,谐谑曲乍一听生硬又尖锐,但很快舞动起来,简单的音乐动机在对位中不断向前推动着,到了末乐章,一组精美的变奏曲不期而至,传统的古典风格渐行渐远。
  萧伯纳曾说“贝多芬可以用最简单的主题勾勒出最有趣的音乐”,听完此段自然信服。更有人直言,这一组变奏曲几乎可以与当代最优秀的爵士钢琴家相提并论,因为其中每一个和声几乎都是“崭新的发明”,极为抓耳。
  6月25日的节目中,我们就将听到这部“竖琴”四重奏,由卡萨尔斯四重奏组演绎。
  除此之外,还将带来意大利大提琴家、作曲家卢西奥·佛朗哥·阿曼蒂所作的《弦乐四重奏“重组”》。标题取自中世纪《圣约翰赞美诗》,每行诗节的开头都对应当时的音阶唱名。
  作曲家将其中“Re-Sol-Ut-Io”(即Re-Sol-Do-Si四个唱名)这四个诗节开头组合在一起,拼成拉丁文“Resolutio”一词,意为“通过将多种元素重新组合,从而产生新的含义”。
  同时,作曲家以贝多芬的“竖琴”四重奏作为创作灵感,通过重组贝多芬原作的音乐材料并结合富于现代感的节奏和织体,以全新的创作角度对这部两百多年前的杰作进行当代阐释。
  卢西奥·佛朗哥·阿曼蒂
  《f小调第十一弦乐四重奏“庄严”》
  另一部“庄严”则是贝多芬中期四重奏的压轴之作,音乐如标题般内省,时而锐利,时而严峻,结构也走向精简化,不同于前期的庞大厚重。
  在给朋友的信中,贝多芬写道:“这部四重奏是为行家的小圈子写的,决不公开演出,如果你想要一些能够公开演出的四重奏,我可以找机会另写”。
  是的,这已经开启了贝多芬晚期风格的前奏,用最纯粹的形式自由自在地表达自己的音乐思想,其它一切既定法则皆可抛在脑后。
  要知道,自他1796年开始耳疾后,听力每况愈下,经历了种种变故后,音乐成了他一生中唯一真正的伴侣,只要能用它说出心里话,不必担心失败或被冒犯。这是真正豁达的人生信条,也是“极简”的奥义。
  《降B大调第十三弦乐四重奏》
  贝多芬的五部晚期四重奏,在学术意义上堪称杰作,是四重奏的范本之作,无论从规模还是复杂程度。
  他在布局上开始独树一帜,因而我们看到了包含有7个乐章的《升c小调第十四弦乐四重奏》,还有原本隶属于《降B大调第十三弦乐四重奏》、但后来独立成篇的《降B大调大赋格》。
  《大赋格》手稿
  最初的《降B大调第十三弦乐四重奏》共有6个乐章,第五乐章标题为“卡瓦蒂娜”,有抒情歌谣的意思,十分柔情,却又时不时给人不稳定的脆弱之感。
  紧接着的第六乐章“终曲”为一段十余分钟长的“大赋格”,赋格段落给人的直观感受便是“马不停蹄”,不到终点不能喘息。不仅是观众,它对演奏者的挑战也是巨大的。
  当时,舒潘齐四重奏组进行该作的原版首演时,贝多芬并不在场。后来,在场的人向他传达了演出获得成功的喜讯,并纷纷要求再次演奏其中的两个乐章。然而,贝多芬真正的关注点却是这首“大赋格”,但他得知观众对此反响平平后异常生气。
  第六乐章:大赋格
  有人建议他将“大赋格”换成一个更易让人理解的乐章,后来贝多芬也妥协了,将《大赋格》从《降B大调第十三弦乐四重奏》抽离出来变成一个单独的乐章。
  即使从今天看“大赋格”,它的听感依然不那么舒适,斯特拉文斯基甚至说它“将永远是当代的”。
  周五的节目中,来自以色列的耶路撒冷四重奏将分别献演贝多芬更改后的《降B大调第十三弦乐四重奏》(作品130号),以及单乐章的《降B大调大赋格》(作品133号)。
  《降B大调第十三弦乐四重奏》末乐章
  《a小调第十五弦乐四重奏》
  到了创作《a小调第十五弦乐四重奏》的1825年,贝多芬已经完成了协奏曲、交响曲和钢琴奏鸣曲的创作,可以完全专注于弦乐四重奏。但此时他的健康也亮起了红灯,被社会疏离的感觉也更进一步笼罩在他的心头,因此创作时断时续。
  终于,在一场贝多芬本以为会致命的重疾康复后,他开始写其中的第三乐章,并将它命名为“一个康复者以利底亚调式写成的感恩圣歌”,这是一首自传性的音乐,动静相宜,表达了他对生命恩赐的感恩与喜悦,真挚而崇高。
  2017年,以色列钢琴家、作曲家马坦·波拉特受卡萨尔斯四重奏委约而创作一首《力量》,以指代贝多芬在《a小调第十五弦乐四重奏》第三乐章的行板段落中写下的标记“感受新生的力量”,充满动力性,周一晚的节目就播出了这两部作品。
  马坦·波拉特
  到了贝多芬晚期四重奏的终极之作——《F大调第十六弦乐四重奏》。他赋予该作的标题为“艰难的抉择”,似乎意味着内心的挣扎,而后又写下“非如此不可吗?非如此不可!”的设问句,更令人百思不得其解。但这一切在音乐前已显得不那么重要了。
  本周的节目中,贝多芬的16首弦乐四重奏都一一亮相。在此,我们不得不慨叹他对命运的不屈,而这些都被呈现在音乐中,见证了自己,也见证了历史,随着时间的推移也更耐人寻味。
  纪念贝多芬诞辰250周年系列(六)弦乐四重奏
  6月26日(周五)20:00放送
  耶路撒冷四重奏
  贝多芬《G大调第二弦乐四重奏》
  贝多芬《f小调第十一弦乐四重奏“庄严”》
  贝多芬《降B大调第十三弦乐四重奏》
  贝多芬《降B大调大赋格》
  纪念贝多芬诞辰250周年系列(六)弦乐四重奏
  6月27日(周六)20:00放送
  帕克四重奏
  贝多芬《降E大调第十弦乐四重奏“竖琴”》
  贝多芬《e小调第八弦乐四重奏
  “拉祖莫夫斯基”》
  杰里米·吉尔 为弦乐四重奏而作的《组曲》
  纪念贝多芬诞辰250周年系列(六)弦乐四重奏
  6月28日(周日)20:00放送
  艾略特四重奏
  布洛赫《前奏曲》
  布洛赫 弦乐四重奏《山中》
  第二乐章“乡村舞蹈”
  门德尔松《e小调第四弦乐四重奏》
  贝多芬《F大调第一弦乐四重奏》
  由经典947(FM94.7)与欧洲广播联盟(EBU)合作呈现,全国唯一一档每天播出来自欧洲名家名团与音乐节最新现场音乐会实况的节目。自开播之日起就受到听众和业内专家的密切关注与一致好评,颇具影响力。

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