《流光溢彩》——刘沙与中央民族乐团音乐会即将在北京音乐厅拉开帷幕，在此之前的福利预售及VIP乐迷活动也得到了大家的踊跃支持，作为刘沙指挥担任中央民族乐团首席指挥后的首场指挥专场音乐会，相信每一位乐迷都是倍感期待的。近日，小编专程采访了本场音乐会的主角——指挥家刘沙先生，为大家带来音乐会的独家解读，以下是采访正文。

　　Q1这么多年，您指挥了乐团多场不同类型的演出，这次作为您的个人指挥专场音乐会，与以往音乐会有哪些不同和看点？

　　在本场音乐会的作品选择上，都是跟我有关系或是我有很深感情的作品，也是我从事民族音乐指挥多年以来，最受乐团和听众喜欢的作品。其中，一首是我委约、两首是专门为我改编的作品。

　　Q2能否跟广大乐迷分享下您挑选这些曲目的初衷和想法？您提到，里面有一些曲子是作曲家专门为您而作或改编的，能不能为我们简单介绍一下？

　　我选择这些作品的初衷是为了让听众朋友们能够听到近年来优秀的原创民族管弦乐作品。确实这里面也有很多有意思的事情可以和大家分享。

　　我和《胤禛美人图》作者罗麦朔的相识是我从俄罗斯留学回来后，经我团二胡首席宋雷先生引荐认识的。罗麦朔毕业于莫斯科音乐学院，我毕业于圣彼得堡音乐学院，恰巧我们都有俄罗斯留学的经历，经过短暂的叙聊后，我向他提出了委约一首中国民族管弦乐作品的想法。他当时还没有写过民族管弦乐队作品，说他愿意尝试，我给他提供了很多优秀的民族管弦乐作品的总谱和录音让他来参照。虽然委约是无偿的，我说我愿意把他写的作品带到全世界去演出。多年以后，我确实在很多职业民族乐团演出了这首作品并且非常受欢迎。当然，这首作品此次在北京还是首演，我很高兴把这首作品带给北京的听众朋友们。

　　张朝老师的《七彩之和》，是上海民族乐团委约的作品，原本是带合唱的民族管弦乐大型作品，后来我请他专门为我改编了民族管弦乐版本，作品分别用七个色彩代表了七个少数民族，每个乐章风格各异。此次演出我选取的是第一乐章《风之歌》（草原的土风，蒙古族风格），第二乐章《月亮歌》（山里的夜曲，高山族和哈尼族风格）。

　　《圪梁梁组曲》是我在上任澳门中乐团艺术总监后，请我的好朋友中央民族乐团驻团作曲家王丹红女士专门为我改编的民族管弦乐组曲。丹红是一个很认真的人，创作上要求精益求精，委约她的作品很多，还有大量委约作品都在排期，当时她没有精力再重新为我写一部作品，所以就在她曾经创作的大型民族管弦乐《山西印象》的基础上为我改编了这首《圪梁梁组曲》，分四个乐章。

　　选择赵季平老师的《大宅门-卢沟晓月》，是源于我大四还是学生的时候，第一次与中央民族乐团在中山公园音乐堂合作演出，其中就演出了这首赵季平老师的作品。如今已经过去了20年了，这也是作为我学生时代的最兴奋的一个回忆吧。

　　《荔枝红》的作曲罗紫艺是我大学隔壁宿舍的同学，现在在星海音乐学院作曲系任教。这首由中央民族乐团和广东民族乐团联合委约的作品，首演于2018年3月《国风粤韵》音乐会，随后便在广东很多地方演出过，非常受广东乐迷的欢迎。“荔枝红”用广东话念作“lèi zī hong”，罗紫艺是地道的广东人，他就是用粤语“荔枝红”的音调 “625”（简谱）为创作动机完成的，是一首极具岭南音乐风格特性的作品。

　　王云飞是一个非常优秀且高产的青年作曲家，我演出过他的很多作品，这首《春华秋实》是他众多作品中的一首，我非常喜欢这首作品，音乐语言清新，我把它放在了本场音乐会的开场。

　　在此也必须要提到的是，这么多年从事民族管弦乐指挥工作，我最大的收获就是委约创作、改编、首演了很多作品，也丰富了民族管弦乐曲库。但由于排练时间紧张，此次有很多我委约过的作曲家的作品都没有纳入到这场音乐会当中，比如谢鹏、陈欣若、周娟、陈思昂、王阿毛、王德龙这些作曲家，未来我会陆续上演他们的作品，也希望更多的乐迷能够欣赏到更多新颖的、不同风格的民族管弦乐作品。

　　Q3本次指挥专场音乐会，乐迷的视线会自然地聚焦在您的身上，您可否跟乐迷预告一下，他们可以通过哪些“点”来更好地欣赏整场音乐会？

　　就民族音乐指挥现状而言，其一是专业人才的缺乏，其二，从上海大同乐会开始算起，我们的近代民族管弦乐队起步才发展了100年，所以专业的、优秀的民族管弦乐音乐作品还是相对匮乏的。

　　作为民族管弦乐指挥，我更希望观众可以静静地欣赏音乐，去感受民族管弦乐队的色彩、韵味和魅力。也希望大家不要去关注我指挥的动作或者所谓我自身的指挥风格，我会去尽可能用更多的方式去阐释作品的内涵，能够最终让听众感受到作品本身，这个是最重要的。

　　Q4您是一位横跨中西的“两栖指挥”，能否从这个角度出发，谈一下您对民族音乐指挥的理解？

　　对民族管弦乐指挥的理解很难讲，因为它是有比较的。民族管弦乐创作处在由初级阶段向成熟阶段过渡的时期，可喜的是现在有很多专业的作曲家，特别是年轻的作曲家愿意为民乐而创作。

　　民族管弦乐的作品越来越多，虽然像西方经典的管弦乐作品那样的还是不多，但大家都来关注、都来创作，毕竟对民族音乐事业的发展是好事，所以民族管弦乐指挥不只是单纯的指挥工作，更重要的是要有自身的责任感和使命感。他不仅需要指挥、排练好乐队，也要在如何完善乐队编制、曲目和演奏技法的拓展上做文章，所以要跟很多的作曲家、音乐学家、演奏家、乐器改革者经常去深层次地探讨。从某种意义上讲，民族管弦乐指挥要比交响乐指挥做的事情更多、更细致，而这是我们每一位民族管弦乐指挥的使命和责任。

　　Q5最后一个问题，从常任指挥到首席指挥，这么多年来您对乐团付出了很多的心血。能跟大家分享下您对乐团未来的期待吗？

　　未来我会和中央民族乐团的所有艺术家一起携手努力，从全方位的角度，将中央民族乐团打造成为一支更加符合当今时代发展所需要的职业化乐团。