上世纪是我国古诗词艺术歌曲发展的繁荣时期，究其原因是多方面的
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2022-01-12来源：百家号
上世纪年代是我国古诗词艺术歌曲的发展的繁荣时期，究其原因是多方面的。首先这些经典古诗词的艺术歌曲的曲作者一般都具有较为深厚的中国古典文学的文化底蕴，自幼就受到良好的国学熏陶。
再就是他们对中国民族音乐同时具高深的涵养，有的本身就是就是民族乐器的演奏家（如谭小麟先生精通琵琶和二胡的演奏，自小耳濡目染优秀的中国民族音乐，有的喜欢搜集整理民族民间音乐具有实践和理论的基础。
再者就是他们大都有留学海外专门学习西方先进的作曲技术理论的阅历，接触并喜爱西方艺术歌曲这种浪漫主义体裁的艺术表现形式，思考并尝试为中国古诗词谱写“艺术歌曲”。
这一外在那个特定的年代涌现出了一批学贯中西、琴棋书画都精通的文人音乐家、作曲家，创作出了一批古诗词艺术歌曲的经典之作，各具特色，异彩纷呈，中国古诗词艺术歌曲在上世纪年代得到很好的发展，那些优秀作品至今传唱不衰，给后来的作曲家很多有益的借鉴和思考。
建国后，中国社会进入了一个薪新的历史时期，社会面貌、人们的精神面貌焕然一新，全国上下掀起了建设社会主义新中国的热潮，这个时期的歌曲的演唱和创作的主要导向是革命群众歌曲和行情性的歌曲，在专业院校专业教授美声唱法的声乐教授如上海音乐学院的周小燕先生等人也要学习演唱民间歌曲、戏曲等。
在教学中也必须调整教学思路，不再以教西洋的美声艺术歌曲和歌剧咏叹调为主，而是培养出了一大批民美结合的优秀的唱中国作品歌唱家和声乐演员，而专业性较强的艺术歌曲则被视为“小资产阶级的情调”，古诗词艺术歌曲的创作和演唱更被视为“封建糟粕”。
为此很多专业作曲家纷纷投入到群众歌曲的创作之中，古诗词艺术歌曲的创作和演唱进入一个相对缓慢的发展期。上世纪年代末至年代初以李劫夫等人为代表的新生代作曲家为毛泽东诗词谱写了系列歌曲，其中不乏佳作，这在当时可以看成诗词歌曲的创作的新型表现。年作曲家罗忠锫根据古典诗词《秋之歌一杜牧绝句三首》创作的古诗词艺术歌曲，成为这一时期的代表作。
