对于从小学音乐，尤其是打算走专业音乐路线的人来说，内卷也是非常激烈的。大部分家长在培养孩子学乐器的时候就会想到要走专业路线有多难，而事实上比我们想象的可能还要难。

　　孩子们从五六岁开始练琴，经济上的投入就不说了，光是时间成本就很多。小时候可能每天一两个小时，到了考试之前投入的时间会更长。

　　我们的一个孩子，要想上演奏专业，基本上从小学就要开始计划了。能否上音乐学院附小、附中……许多孩子在本应该开发自己天性，寻找兴趣爱好的时期就被决定了他们将来的路线。谁又能在三年级就确定自己会喜欢这个专业一辈子呢？但是没办法，你不决定，别人已经决定了！卷得就是这么厉害。

　　我们用北京的专业音乐院校举例。每年本科生也就招几百人，和综合类院校不同，音乐院校整个招生人数还没有综合类大学一个学院招得多。

　　其中还有相当多的一部分是学音乐教育、音乐学、音乐管理或音乐治疗等专业的。真正学演奏、作曲、指挥的非常少。像钢琴、小提琴这样基数庞大的乐器，音乐学院每届只招二三十个……

　　在我们业余选手的眼中看这二三十个能考上某个乐器演奏专业的人，那都是大神级别的了。但是在这其中还有一部分是没法继续走下去的，也就是无法成为我们看到的音乐家、大师……这二三十个专业演奏的佼佼者中，有一部分又只能回归到中小学的音乐课堂，或者在培训机构教学。不是说在中小学或培训机构教学就不好，但是我们倒推回去想一想，家长和孩子们付出了多大的努力，卷掉了多少时间。

　　但凡是学过乐器的，不管是专业还是业余，多少都参加过考级、比赛。国内大大小小的比赛，种类繁多，谁都能拿到几个奖。但是真的走向国际，你会发现国外很多优秀的音乐家，是到了很大年纪才开始决定自己专业方向的。

　　他们不需要在小学就由父母替他们决定自己是否要走音乐专业，而是在中学或大学，才会决定是否去上音乐专业。

　　再看我们普通观众认识的音乐家有几个呢？从古至今的能说上来十个都很不错了，中国的音乐家被知道的就更少了。

　　学过乐器的，不管是专业还是业余，谁小时候没参加过考级、比赛之类的呢？国内外的比赛种类非常多，你拿这个奖，我拿那个奖，真正有份量的奖项就那么几个。

　　所以，为什么音乐专业会卷得这么严重。归根到底是，我们没有那么多“位置”提供给音乐家们。我们的剧院、乐团每年有多少演出，有多少人会走进音乐厅去看演出。我们的独奏家们有多少机会展现自己的技艺？

　　也经常有人问我，为什么以前的演奏家也作曲，现在的演奏家不太搞原创了。说好听点儿，专业细分了，更专业了，但是音乐真的需要这样的细分吗？是不是演奏家们大部分的精力卷没了？再说了，作曲那边卷得也很厉害啊！

　　最后我们来复习一下“内卷”的特点，大家自己对照，看看中了几条：1、无意义的精益求精2、将简单问题复杂化3、为了免责，被动地应付工作4、与预期目标严重偏离的工作5、低水平的模仿和复制是典型6、限制创造力的内部竞争是制度性7、在同一个问题上无休止地挖掘、研究

　　你今天“卷”了吗？